Aos 77 anos, a TRAGÉDIA de WALDIRENE: escolhida pelo Rei, esquecida pelo Brasil

Aos 77 anos, a TRAGÉDIA de WALDIRENE: escolhida pelo Rei, esquecida pelo Brasil

Foi o próprio Roberto Carlos quem escolheu a voz dela pro programa Jovem Guarda na TV Record. A chamava com carinho de garota papo firme. Décadas depois, o nome dela ainda faz muita gente perguntar: “Espera, quem foi mesmo? Relatos e registros da época reconstróem uma carreira que rodou o Brasil e a Argentina.

 E até o final desse vídeo você vai entender porque ela nunca teve o reconhecimento que suas contemporâneas tiveram. 20 discos gravados, um festival de Vinha del Mar vencido no Chile. Décadas subindo em palcos que continuam te aplaudindo até hoje. Todo mundo lembra de Vanderleia, de Martinha, mas foi Roberto Carlos, com a própria voz, quem escolheu Valdirene primeiro.

 E essa é a parte da história que quase ninguém conta. São Paulo, 1948. Nasce Valdireni Frarau, numa família simples, descendente de imigrantes italianos dessas famílias, que chegaram ao Brasil no início do século buscando uma vida melhor e encontraram na capital paulista um jeito novo de recomeçar. O sobrenome italiano carrega, como em tantas famílias daquela geração, a memória de uma travessia de navio, de um bairro operário, de uma língua que os avós ainda misturavam com o português no dia a dia.

 Alguns registros da época grafam o nome de batismo de forma um pouco diferente, mas o nome artístico que ela adota e que carrega pelo resto da carreira é sempre o mesmo. Audirene, diferente de tantos artistas da Jovem Guarda que descobriram a música sozinhos longe de casa, Waldirene cresce cantando dentro da própria família. Ainda criança, com apenas 8 anos de idade, já se apresenta ao lado dos parentes, provavelmente em festas, reuniões, ocasiões simples, do jeito que a música entrava na vida de tantas famílias brasileiras antes da televisão virar o

centro de tudo. Não existe nas fontes disponíveis um relato detalhado desses primeiros anos. O que existe é o resultado. Uma menina que aprende dentro de casa o ofício que ia definir a vida inteira dela. São Paulo, nessas décadas é uma cidade em transformação acelerada. Fábricas crescendo nos arredores, bairros se expandindo para além do centro histórico, uma classe trabalhadora inteira tentando equilibrar tradição de imigrante com a modernidade que os anos 60 prometiam trazer.

Famílias como a de Valdiren, de origem italiana, faziam parte desse tecido trabalho duro, valores conservadores e uma vida cultural que ainda girava em boa parte em torno de encontros de família e de bafo. É nesse cenário que uma menina cresce aprendendo cedo que cantar podia ser mais do que diversão de fim de semana.

O salto para carreira solo vem em 1966. Oldirene, já adolescente, com 18 anos, começa a se apresentar sozinha em clubes de São Paulo, Santa Mônica, Congregação israelita, Ípica Paulista. Não são pequenos bares de esquina, são espaços frequentados pela classe média e alta paulistana, casas de festa e clube social, onde orquestras tocavam para plateias de terno e vestido, onde uma cantora nova podia ser vista pelas pessoas certas.

 num circuito bem mais seletivo do que os salões de bairro onde ela cresceu cantando. Imagina o salto de uma menina cantando com a família em ocasiões simples para uma adolescente se apresentando sozinha pela primeira vez num salão de clube frequentado por gente que decidia quem vinha a virar a próxima moda musical de São Paulo.

 é um tipo de exposição que exige coragem e talento suficiente para sustentar essa coragem diante de uma plateia que não perdoa amadorismo. E ela é vista. Um produtor da época a lança como uma das promessas mais fortes da nova geração da Jovem Guarda. E a contratação pela RCA Victor não demora a vir um dos maiores selos do país naquele momento, a mesma gravadora que abrigava nomes centrais do movimento.

Em 1966, grava o primeiro disco, O compacto simples, Eu te amo, Tu me amas. Assinar com uma gravadora daquele porte, ainda adolescente, sem experiência prévia de estúdio além das apresentações em família e nos clubes paulistanos, é o tipo de oportunidade que a maioria dos jovens artistas da época só sonhava em ter.

 Waldirene teve e soube aproveitar, entregando disco atrás de disco ao longo dos anos seguintes. Uma adolescente de São Paulo, criada cantando em casa com a família, agora com um contrato de gravadora grande e disco nas lojas. É uma ascensão rápida, do tipo que só acontecia com quem tinha talento real e um pouco de sorte no momento certo. A Jovem Guarda, naquele instante procurava vozes novas com a mesma fome com que o público procurava ídolos novos.

 O próximo ano ia mudar tudo porque em 1967 uma música ia colocar o nome dela na boca do artista mais famoso do país. Em 1967, Valdirene Grava, garota do Roberto, composição de Carlos Imperial e Eduardo Araújo. Carlos Imperial não é um compositor qualquer, é uma das figuras mais influentes por trás das câmaras da Jovem Guarda, produtor e apresentador que ajudou a moldar o som e a estética de toda uma geração.

 ter uma composição dele e de Eduardo Araújo. Ele próprio, um dos nomes centrais do movimento, já era por si só um tipo de validação. A canção vira o maior sucesso da carreira dela e faz muito mais do que subir nas paradas. Chama a atenção do próprio Roberto Carlos o nome mais importante da Jovem Guarda, o artista que naquele momento define o que vira sucesso nacional e o que não vira.

 Roberto Carlos convida Valdirene pessoalmente para integrar o programa Jovem Guarda na TV Record, o epicentro televisivo de todo o movimento, o palco que lançou e consolidou praticamente todos os grandes nomes da geração. Toda semana milhões de brasileiros ligavam a televisão para ver quem ia aparecer cantando ao lado do rei.

 Não é convite de assessor, não é indicação de produtor, é o próprio Roberto Carlos com a própria voz escolhendo quem sobe naquele palco. No programa, ele batiza Wal Rain com um apelido carinhoso que fica para sempre associado a ela. Garota, papo firme. O carinho é genuíno. Ela grava ainda numa coletânea da época. Vem quente que eu estou fervendo.

 Considerada uma ousadia pros padrões daquele momento, quando qualquer insinuação mais direta numa letra de música já causava comentário. Grava também só vou gostar de quem gosta de mim de Rossine Pinto, consolidando um repertório que passeia entre o romantismo adolescente típico da Jovem Guarda e uma pitada de atrevimento que a diferenciava.

 O estúdio da TV Record nessa época funciona como uma máquina de produzir ídolos semana após semana. Plateia de adolescentes gritando, luzes coloridas, uma equipe de produção correndo para dar conta do ritmo de um programa que ia ao ar toda semana ao vivo, sem margem para erro. Ser escalada regularmente para aquele palco significava aparecer junto com Roberto Carlos na sala de milhões de famílias brasileiras.

 o tipo de exposição que hoje precisaria de anos de trabalho em redes sociais para reproduzir. Pensa no que isso significa dentro da lógica da jovem guarda daquele momento. A cena não funcionava como uma indústria aberta, com centenas de portas de entrada para qualquer talento novo. Funcionava como um circuito fechado dominado por poucos nomes, onde ser escolhido por Roberto Carlos em pessoa equivalia a um selo de qualidade que praticamente nenhum outro artista da época podia conceder.

Vanderlea entrou por esse caminho. Martinha também e Valdirene naquele exato ano de 1967 entrou pela mesma porta, escolhida pela mesma voz com o mesmo tipo de endosso público. Se você já reparou que o nome de Valdirene não te é tão familiar quanto o de Vanderleia ou Martinha, guarda essa sensação, porque ela é exatamente o fio que puxa o resto dessa história.

 Antes de continuar, se você curte documentários que vão fundo nas histórias reais por trás da Jovem Guarda, esse é o momento de se inscrever no canal. E se quiser ainda mais histórias que não entram no vídeo, acesso antecipado aos próximos documentários. O círculo por trás da fama tá aberto por menos que um cafezinho por mês.

 O link tá na descrição. Com garota do Roberto tocando nas rádios do Brasil inteiro e o próprio rei da Jovem Guarda chamando ela pro palco principal do movimento, Walderen parecia ter tudo para repetir o caminho que consagrou seus colegas de geração, mas a carreira dela ia seguir um rumo diferente. Ao longo da carreira, Valdirene grava 20 discos distribuídos entre o Brasil e a Argentina, números que somados chegam à marca de 1 milhão de cópias vendidas, segundo registros da época.

 Não é volume pequeno, é o resultado de alguém que trabalhou, gravou, viajou, se apresentou, ano após ano, construindo uma carreira real dentro de um dos movimentos culturais mais competitivos da história da música brasileira. Gravar 20 discos ao longo de uma carreira, principalmente numa época em que cada disco exigia sessão de estúdio inteira, orquestra contratada, prensagem física, distribuição em lojas físicas espalhadas pelo país inteiro, não é conquista de quem trabalha esporadicamente.

É rotina de profissional que trata a música como ofício sério, não como fase passageira da juventude. Ela ganha prêmios importantes do período e participa de vários programas de televisão. É rosto reconhecido nas telas do Brasil durante o auge da Jovem Gua, não presença ocasional de quem aparece uma vez e some.

 Circula pelos mesmos estúdios, pelos mesmos programas de auditório, pela mesma engrenagem de fama que lançou nomes que até hoje enchem teatro. divide camarim com as mesmas colegas, disputa os mesmos horários nobres de televisão, negocia com as mesmas gravadoras que decidiam naquele momento quem ia estourar e quem ia ficar no meio do caminho.

 E, no entanto, décadas depois, pergunte para qualquer pessoa de 65 anos. Você lembra da Vanderlea? A resposta vem na hora. Você lembra da Martinha também? Você lembra da Wald Irene? Silêncio. Talvez um Ah, acho que sim. Incerto, seguido de uma pausa constrangida. mesma carreira, mesmo movimento, mesmo lançamento pessoal de Roberto Carlos e um destino de memória completamente diferente.

 É desconcertante quando você para reconstruir os fatos lado a lado. Vanderleia, lançada por Roberto Carlos, virou ternurinha, nome que qualquer brasileiro de mais de 60 anos reconhece hoje. Martinha, também lançada dentro do mesmo circuito, também reconhecida décadas depois. Walderen, lançada da mesma forma, escolhida pelo mesmo Roberto Carlos, com um hit igualmente estourado nas rádios e ainda assim precisando de um documentário como este para reapresentar a própria história pro público que deveria já conhecer de cor. Não existe nas fontes

disponíveis um único evento que explique essa diferença. Nenhum escândalo, nenhuma briga pública, nenhuma saída abrupta de cena. O que existe é um fenômeno mais silencioso e mais comum do que se imagina. Dentro de qualquer geração de artistas, mesmo entre os que tiveram sucesso real, só um punhado vira símbolo eterno.

 Os outros continuam trabalhando, continuam vendendo disco, continuam sendo aplaudidos. Só não viram o nome que a história decide repetir em cada retrospectiva, em cada matéria de aniversário, em cada lista de os maiores nomes da Jovem Guarda. Talvez tenha a ver com o tipo de tragédia ou de drama que cada carreira carrega os documentários, as matérias, as retrospectivas, tendem a se agarrar em histórias com reviravolta, com perda, com resgate dramático.

 A trajetória de Valdirene, vista de fora, parece linear demais para virar manchete. Ela trabalhou, teve sucesso, continuou trabalhando. Não existe o gancho fácil de uma queda seguida de superação. Existe isso sim, uma linha reta de dedicação que a própria indústria do entretenimento tem dificuldade de vender como história emocionante, mesmo sendo, no fundo, exatamente esse tipo de persistência silenciosa que sustenta a indústria inteira.

 É quase uma loteria da memória coletiva. Duas carreiras podem ter o mesmo tamanho, o mesmo número de discos. a mesma quantidade de shows e só uma delas vira sinônimo de uma era inteira. A outra segue trabalhando com a mesma dignidade, sem o mesmo holofote. Pensa em quantos setores da vida funcionam assim. Times de futebol que ganharam o mesmo campeonato, mas só um jogador vira ídolo eterno enquanto os outros 10 titulares somem da lembrança do torcedor.

 Empresas que nasceram no mesmo ano com produtos parecidos, mas só uma vida sinônimo do próprio mercado. A Jovem Guarda não é diferente. Produziu dezenas de carreiras reais, consistentes, bem-sucedidas. E a memória popular, décadas depois escolheu guardar só um punhado delas na primeira prateleira. Com o fim do programa Jovem Guarda e o declínio do movimento ao longo dos anos 70, o Aldirene faz o que a maioria dos artistas da geração precisou fazer.

 Se reinventa, direciona a carreira para música romântica. Gênero que dominava as rádios enquanto Rock II ei perdia espaço e passa a lançar discos pelos selos Continental e tapecar gravadoras menores que as gigantes da década anterior, mas que ainda ofereciam um caminho real para quem sabia se adaptar.

 É um movimento que exige humildade profissional. Trocar o palco da TV Record, onde Roberto Carlos escolhia pessoalmente quem subia, poros menores e um público que já não enche estádio, não é fácil para ninguém que provou o auge da fama nacional. Muitos colegas de geração simplesmente somem nesse momento. Incapazes de aceitar um degrau abaixo do que já viveram, preferem parar de gravar a aparecer diminuídos pro público que os conheceu no topo.

 Walren escolhe o caminho oposto, continua gravando, continua se apresentando, mantendo viva uma carreira que já não está nos holofotes principais, mas segue sendo carreira de verdade. cachê, contrato, disco novo, plateia que aparece, ainda que menor do que a das noites de TV Record. É o tipo de escolha que não rende matéria de revista, mas rende décadas de trabalho contínuo.

 Vale lembrar que os anos 70 não foram gentis com boa parte da geração da Jovem Guarda. O país mudava de clima cultural. O rock nacional ganhava nova cara. O público jovem se interessava por outros sons. Muitos artistas que dividiram palco com Walderen nos anos 60 simplesmente não sobreviveram profissionalmente à década seguinte.

 Ela sobreviveu e, mais do que isso, continuou relevante o suficiente para ganhar um festival internacional duas décadas depois de Garota do Roberto. O que fica cada vez mais claro, olhando para trás, é que essa disposição de continuar trabalhando sem o mesmo tamanho de palco é ela mesma parte da história que raramente se conta sobre a Jovem Gua.

 Todo mundo lembra dos nomes que viraram lenda, que estampam capa de revista até hoje. Poucos contam quem seguiu cantando as mesmas músicas com a mesma dedicação. Décadas depois de as luzes principais se apagarem, sem drama, sem entrevista de despedida, só o trabalho continuando, é um padrão que se repete em quase toda a geração musical.

Para cada Roberto Carlos, para cada Vanderleia que vira sinônimo eterno de uma época, existem dezenas de colegas de elenco que também gravaram, também venderam disco, também apareceram na televisão semana após semana e que hoje sustentam a carreira em shows menores, em eventos de nostalgia, longe do centro do palco que um dia dividiram.

 A indústria fonográfica da época também colaborava para essa dinâmica. Gravadoras grandes como a RCA Victor investiam pesado num punhado de nomes que já mostravam potencial de estrela absoluta e distribuíam o resto do catálogo com orçamento de divulgação bem menor. Não era falta de talento que separava quem virava mega estrela de quem seguia carreira sólida, mas estável.

 Era em boa parte decisão de investimento tomada em escritório, longe do microfone. Em 1990, oiren vence o festival de Vinha del Mar Chile, um dos festivais de música mais tradicionais da América Latina, transmitido para milhões de telespectadores em toda a região, capaz de lançar carreiras internacionais e consagrar artistas de países inteiros.

Subir naquele palco competindo com representantes de vários países latino-americanos e voltar para casa com o prêmio é uma conquista que poucas cantoras brasileiras da geração dela conseguem colocar no currículo. Prova que a voz que conquistou Roberto Carlos em 1967 continuava tão forte quanto 23 anos depois, talento que o tempo não apagou, mesmo sem o mesmo tamanho de palco em casa.

 Ao longo das décadas seguintes, Walgiren se mantém ativa nas comemorações da Jovem Guarda. Participa das celebrações de 30 anos do movimento. Sobe no palco do projeto Jovem Guarda para Sempre, no Canecão. Em 2004, o mesmo tipo de evento que reúne, ano após ano, os sobreviventes de uma geração que se recusa a deixar a música morrer. também na peça Romel e Julieta ao lado de Hebecamargo.

Outro nome que décadas depois viraria tema de documentário sobre o mesmo tipo de contraste entre fama pública e vida privada. Sair do repertório musical para encarar um texto de teatro clássico ao lado de uma das maiores apresentadoras da história da televisão brasileira mostra uma versatilidade que a imagem de garota da Jovem Guarda sozinha não captava.

 Em 2006 participa do programa Rei Majestade de Silvio Santos, o mesmo apresentador que 40 anos antes tinha dado a ela um dos primeiros palcos de televisão da carreira. O círculo se fecha de um jeito curioso. Décadas depois, ainda é o nome de Silvio Santos, que abre porta para ela aparecer na televisão nacional. Em 2009, grava uma faixa pro CD, Reencontro com The Clevers, e lança de forma independente um álbum próprio, usando pela primeira vez o nome de batismo com a grafia original, numa homenagem discreta às próprias raízes. Cada uma

dessas aparições espalhadas ao longo de mais de quatro décadas poderia facilmente ter sido a última. Nada obrigava Walen a continuar aceitando convites de programas de nostalgia, a continuar ensaiando o repertório antigo, a continuar se apresentando para plateias que em muitos casos já não lembravam de cara o nome dela no cartaz.

Ela continuou de qualquer jeito o tipo de decisão que só faz sentido para quem realmente ama o que faz, sem depender do tamanho do aplauso para justificar o esforço. Década após década. O padrão se repete. Ela aparece, ela canta, ela é bem recebida, mas nunca vira manchete de capa, nunca vira o nome que resume uma era inteira.

 É presença constante numa memória coletiva que insiste em lembrar dela como quadjuvante de uma história que ela ajudou a escrever como protagonista desde o primeiro convite pessoal de Roberto Carlos. Esses eventos de comemoração, os 30 anos, os 40 anos, o Jovem Guarda para sempre, funcionam quase como reencontros de família estendida, os mesmos rostos, envelhecendo juntos, subindo no mesmo tipo de palco para cantar as mesmas músicas para plateias que também envelheceram junto com eles.

 O Aldirene nunca falta a esses reencontros. Está lá em cada década, cantando com a mesma disposição de quando tinha 18 anos. E Roberto Carlos a chamou pela primeira vez. Em 27 de janeiro de 2019, décadas depois de Garota do Roberto tocar nas rádios do Brasil inteiro, Waldren aparece no Domingão do Faustão, um dos programas dominicais mais tradicionais da televisão brasileira.

 O tipo de palco que ainda reunia a família inteira em frente à TV nas TES de domingo. Ao lado dela, no mesmo palco, está a Martinha, outra sobrevivente da Jovem Guarda, cuja própria história de perda e reencontro com o público este canal já contou. Duas mulheres, duas carreiras nascidas na mesma década, no mesmo movimento, diante das mesmas câmeras da TV Hard décadas antes.

 Uma delas o público reconhece na hora, comenta, emociona-se, lembra de cada música. A outra, boa parte da audiência assiste pensando: “Essa eu não lembro”. Apesar de ter sido escolhida em pessoa pelo próprio Roberto Carlos, no mesmo ano em que Martinha começava a construir a própria lenda, não existe injustiça clara nesse contraste, nenhum vilão que se possa apontar.

 O que existe é o funcionamento real da memória coletiva. Ela escolhe poucos rostos para carregar o peso de representar uma geração inteira e deixa de fora nomes que fizeram essencialmente o mesmo trabalho, com a mesma dedicação no mesmo período, muitas vezes nos mesmos palcos. Vale lembrar que a própria Martinha, sentada ao lado dela naquele estúdio, também levou décadas para ter sua história completa recontada com o devido peso.

 A diferença é que a trajetória de Martinha guardava um episódio concreto o suficiente para virar manchete quando finalmente veio à tona. Adivaldene não guarda esse tipo de gancho e talvez seja exatamente por isso que a história dela levou tanto tempo para ser contada como merece. Pensa no que significa estar ali sentado ao lado de uma colega de geração que o público idolatra, sabendo que sua própria trajetória, os 20 discos, o milhão de cópias, o vinha delmar, o convite pessoal de Roberto Carlos, corre o risco de ser resumida, na cabeça de quem

assiste, a um ah, será que ela também é da Jovem Guarda? Não existe registro de queixa pública, nenhuma entrevista amarga sobre o assunto. O que existe, ano após ano, aparição após aparição, é a mesma cena se repetindo. Ela sobe, canta bem, é aplaudida e a memória do público segue guardando o holofote para as mesmas duas ou três colegas de sempre.

 Isso não diminui o que ela construiu. Só mostra como a fama, décadas depois funciona menos como reflexo justo do talento e mais como um jogo de sorte de quem a mídia decide repetir. Waldirene fez a parte dela. gravou, cantou, ganhou prêmio internacional, apareceu em televisão nacional por décadas seguidas. A parte que não dependia dela virar símbolo, virar nome repetido em toda a matéria de aniversário da Jovem Guarda, simplesmente não aconteceu, sem que isso seja falha ou mérito de ninguém, em especial.

 Hoje, Waldiren vive emigienópolis, na cidade de São Paulo. É solteira, não teve filhos e está sempre cercada dos sobrinhos que ama. segue se apresentando em shows, ainda divulgando a Jovem Guarda que ajudou a construir a mesma menina que aos 8 anos cantava com a família, que aos 18 foi escolhida pelo rei da Jovem Guarda, segue décadas depois, subindo no palco para cantar Garota do Roberto, para quem ainda lembra da letra, não é vida de luxo, nem de escândalo.

 É vida de trabalho contínuo, de carreira que nunca parou de verdade, de uma mulher que decidiu há mais de 60 anos que cantar era o que ela sabia fazer e continua fazendo com a plateia que aparece do tamanho que for. Existe hoje uma biografia inteira dedicada a Waldirene Waldiren, a garota do Roberto, uma história dos tempos da Jovem Guarda que reconstrói a trajetória dessa menina de família simples, descendente de imigrantes italianos, que virou uma das intérpretes mais ativas da geração, que definiu a música popular brasileira dos anos 60. O próprio fato

de existir um livro sobre ela já diz alguma coisa. A história tem material de sobra. Só nunca teve o holofote proporcional ao tamanho real da carreira. 20 discos, 1 milhão de cópias vendidas. Um festival de vinha del mar vencido num país estrangeiro. Décadas de shows, de comemorações, de presença constante numa geração que insiste em lembrar de uns poucos nomes e esquecer o resto.

 Valdirene continua até hoje, sendo aplaudida em cada show que faz, só não pelo tamanho de plateia que a escolha pessoal de Roberto Carlos lá em 1967 parecia prometer. E talvez seja exatamente esse o motivo pelo qual essa história merece ser contada agora. Não porque exista uma tragédia para revelar, nem um segredo escondido por décadas, mas por que a persistência tranquila, a de alguém que continua fazendo o que ama, sem parar para reclamar de quanto brilho recebeu ou deixou de receber, também é uma forma de história que vale a pena registrar antes que o tempo

apague de vez até essa versão dela. Nem toda a história que merece ser contada precisa terminar em hospital, em velório, em manchete de jornal. Algumas histórias merecem ser contadas justamente porque continuam acontecendo, porque a pessoa ainda está lá, ainda sobe no palco, ainda espera, talvez sem nem saber, que alguém finalmente reconheça o tamanho do que ela construiu.

 Talvez a pergunta certa não seja o por ela foi esquecida. Talvez seja outra. Porque a memória coletiva só sabe guardar espaço para um punhado de nomes por geração? E o que isso diz sobre todo o resto de gente talentosa que fica de fora trabalhando, se apresentando, sem nunca reclamar do tamanho do próprio palco? Quantos valdirenes existem em cada geração de artistas, em cada área da vida? Gente que fez o trabalho direito e simplesmente não ficou na história do mesmo jeito que os colegas ao lado.

Pensa nisso da próxima vez que assistir a um documentário sobre os grandes nomes de qualquer geração, de qualquer área, por trás de cada lista de os maiores, existe sempre uma lista bem maior de gente que fez trabalho igualmente sólido e não entrou na lista, não porque fosse pior, mas porque a memória coletiva só tem espaço reservado para poucos nomes por vez.

 A próxima vez que você ouvir garota do Roberto tocando em alguma rádio de nostalgia ouvir uma foto antiga de Roberto Carlos cercado pelas cantoras que ele lançou, procura o nome dela na legenda. Ela estava lá desde o início, só esperando que alguém um dia contasse essa parte da história inteira. Se esse tipo de história te faz olhar diferente para quem você pensava conhecer, tem mais uma esperando por você aqui no canal, a de um homem que depois de perder a companheira de 40 anos de carreira, continuou subindo sozinho no mesmo palco que os dois construíram

juntos. Essa história é do próximo vídeo.